第九十七章乱战[第3页/共15页]

宋钦宗靖康二年（1127），女真族建立的金国攻陷北宋都城汴京，汉族政权南迁。这一严峻的政治事件在非常广漠的范围内影响了当时各阶层群众的糊口，对于文学，一样产生了非常深切的影响。李清照词，也以这一严峻政治事件为边界，在其前后较着地有所分歧。固然她对于词的创作，具有传统的观点，因此把她所要反应的严厉严峻的题材和主题只写在诗文里，但她和当时多数人所共同感到的国破家亡之恨、离乡背井之哀，以及她小我所单独感到的既死丈夫、又无后代、暮年块然独处、辛苦艰巨的哀思，却仍然使得她的词的境地比前扩大，感情比前深沉，成绩远远超出了普通女作家的和她本身初期的以写“闺情”为首要内容的作品。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从背面说，好象天成心不肯黑下来而令人尤难堪熬。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，半夜雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟门路。自庚信以来，墨客写愁，多数极言其多。这里却化多为少，只说本身思路纷茫庞大，仅用一个“愁”字如何包含得尽。妙又不申明于一个“愁”字以外更有甚么表情，即戛但是止。大要上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

翻译：

“乍暖”两句，本应说因为环境不佳，表情很坏，身材也就感觉难以适应。但是这里不说境之冷僻，心之惨戚，而独归之于气候之“乍暖还寒”。“三杯”两句，本应说借酒浇愁，而愁仍难遣。但是这里也不申明此意，而但言淡酒不敷以敌急风。在乎图上是含蓄，在行文上是腾挪，而实在还是上文十四叠字的延长，所谓情在词外。

【赏析二】

寻寻觅觅，冷冷僻清，凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正悲伤，倒是旧时了解。

开端三句，用七组叠字构成，是词人在艺术上大胆别致的缔造，为向来的攻讦家所激赏。如张端义《贵耳集》云：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。……后叠又云‘梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”张氏指出其好处在于“无斧凿痕”，即很天然，不牵强，当然是对的。元人乔吉《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风味韵，娇柔滑嫩，停停铛铛大家。”通篇都用叠字构成。陆以湉《冷庐杂识》就曾指出：“不若李之天然妥当。”《白雨斋词话》更斥为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是笔墨游戏罢了。

关头句解读：

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【赏析二】

这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒怀小赋之神髓。而以靠近口语的朴实清爽的说话谱入新声，又确表现了倚声家的不假雕饰的本质，诚属难能宝贵之作了。（吴小如）

词的描述纯用赋体，写了环境，写了出身，写了表情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些风景都贯穿浓厚的豪情色采，渗入着作者的主观感受，缔造了萧瑟、凄清、孤单的意境。苦楚的风景一起写下来越积越多，伤感越来越浓厚，最后堆砌的愁苦迸涌而出。