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新艺城对天下影坛热点题材的改编和翻拍，并不是简朴化地将故事产生的空间挪移到香港。再将片中的角色置换为香港人。以《最好拍档》为例，该系列没有逗留在对007 影片的简朴仿照上，而是从精力内核上对其停止了土化的改写。007 电影的配角詹姆斯邦德是被神化了的大豪杰，《最好拍档》的配角之一倒是边幅风趣好笑的秃顶佬。说着一口土得掉渣的方言（在香港发行的版中，他说的是潮洲话；在台湾等地发行的版中，他讲的是山东话）。他与另一名配角金刚机灵、滑头不足，却绝非英勇恐惧的大豪杰。简言之。《最好拍档》以合用主义、机遇主义、功利主义和吃苦主义人生哲学解构了007 电影的豪杰主义、浪漫主义和精英主义，表示出浓烈的香港土化特性，并开端显现出这一期间香港电影颠覆统统权威的后当代主义偏向。这一偏向在厥后王晶和周星驰等人的电影中被不竭强化，成为90 年代前后香港电影凸起的化特性之一。

新艺城也制作了一些悲剧，此中，《搭错车》、《何必有我》和《阿郎的故事》还让孙越、郑则仕和周润发别离荣获台湾金马奖及香港金像奖最好男配角奖。与笑剧片比拟，新艺城的悲剧片数量极少。这表现出新艺城在范例战略上保守的一面。