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伊娃拍摄的这部《海边的曼切斯特》，对话确切未几，连叙事都少到不幸，事情职员对此很有微词，但是伊娃的解释是，“这部电影的豪情，本来就不是说话能够概括的实在，何必非要用对白去解释。”

莱昂纳多重新至尾都是一副很“丧”的神采，乃至能够说是毫无神采。

镜头沉着，莱昂纳多本人仿佛更沉着，但是谁都晓得，人物大要越安静，镜头说话越安静，越是因为这个故事的内核以及这小我物内心已经崩溃到不可了。

这几个略微略带眩晕感的镜头，倒是让其别人感觉很有王家卫的气势，这大抵和在拍摄的前几日，伊娃一小我躲在家里看了好几遍《春光乍泄》有关。

沉着禁止的镜头就像曼切斯特的海水，拉扯着每一个观众的神经，让观众们看着仆人公，无时无刻不想起他那血淋淋的伤疤，然后与仆人公一同深陷泥沼。

一名扮装师倒是很风俗了，“你如果多看几部伊娃的作品你能够就风俗了，她非常喜好用各种跳脱的色采去拼集一部作品。”

伊娃在和事情职员们打了号召以后，第一天的拍摄就开端了。

伊娃向来不是要说教甚么，究竟上事理大师都懂，但是仆人公他就是走不出去，死也走不出去，观众能如何办？

比方霓虹色采的慢镜头，甜品店的蓝色、酒吧的红色、公路的灰黄色、橱柜外或静或跳的暗影、海边单独哀怨时候的深焦镜头。

伊娃用奇特的留白体例，以及诗化的拍摄技法，将回想和实际的瓜代蒙太奇应用地流利油滑。

蕾切尔薇兹之前看过很多伊娃的作品，作为一名出道那么多年早就看惯了好莱坞各种大导演的奥斯卡影后，在这一日出工以后，她站在伊娃的身边和她一起检察明天一天拍摄的成片素材。

两小我在演技上也是无可抉剔，莱昂纳多的梗就未几说了, 蕾切尔薇兹早早的就通过和拉尔夫费因斯合作的《不朽的花匠》获得了奥斯卡最好女副角。

《海边的曼切斯特》在伊娃看来，这应当是一部极其细致和愁闷的作品, 伊娃想要用一种诗化的表达体例在拍摄这部电影, 通过少量对白, 大量留白的沉默体例将情感和豪情衬着到淋漓尽致。

但是偶然候，她也会仁慈地给出一些让人面前一亮的极具美感的长镜头风景。

莱昂纳多的措置能够说是非常符合的，比方在得知最心疼本身的哥哥死讯的时候，他毫无反应，不管是在葬礼还是看到哥哥的尸身，都是毫无反应。

这个小镇大部分时候在伊娃的镜头下是灰蒙蒙的、是悲苦的、是凄冷的，仿佛永久不化的冰雪。

但是你回避的统统，总有一天还是会轰但是至，到当时，你会发明回避毫无用处，你永久都不会摆脱绝望，这就是人生。

她不想讲大事理，不想灌鸡汤，不想谈美国梦，也不想升华故事内核。

关于中产阶层的糊口和痛苦。

但是伊娃如许又“丧”却又大段留白的拍摄体例，倒是给了莱昂纳多非常多的小我阐扬空间，乃至能够说，这部电影完整就是他小我阐扬的园地。

一种死也走不出哀痛的人生。

只不过在这个过程中，伊娃采取了诗意的拍摄伎俩。

跟着伊娃的镜头，人们会跟着莱昂纳多一起“哀莫大于心死”，一开端观众会不睬解他的那种“冷酷”，厥后，通过对回想的闪现交叉，观众会发明，这个男人，是真的心已经碎成渣了。