第192章[第1页/共5页]

2011年5月3日

“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点游移地开口问好。

“我这是如何了？已经喜好上这个孩子了，明显还没有见过他呢~”

金恩和】

差人们扭送着希和子上警车。有女性差人冲畴昔抱起熏。快到警车的时候,希和子俄然挣扎起来,想要转头再看一眼熏。差人们发觉到她的表情,放松了压抑希和子的力道。希和子回身看着熏,目光令民气碎。

金恩和并不晓得梁英姬导演因为看了《第八日的蝉》而对她窜改的事情。实际上她在随便翻一下电影杂志上的影评发明都是对她的奖饰后，就落空了再看影评的兴趣。毕竟她看影评的目标是寻觅本身还做的不敷好的处所，歌颂固然看了内心欢畅，但是看多了不免会沉迷此中。她按例用性感小虎牙的账号发了一篇影评给本身的演出跳刺。又按例收到一堆“虎牙大大好腻害”和“去死又黑我女神”的批评。然后就全情投入到《家属的国度》的拍摄筹办中。

她要归纳的是理绘，是电影里的那小我物。她需求本身思虑脚本揣摩角色，缔造属于金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的复成品。

从第一阶段向第二阶段窜改的转折点在松浩摸干脆向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被狠恶回绝的时候。这是理绘与松浩第一次产生看法上的抵触，但同时也是理绘突破对待松浩如客人般节制态度、开端普通兄妹相处形式的契机。

希和子摸着熏的小脑袋，哀痛不舍：“感谢你。妈妈和熏在一起，非常幸运。”她的手放在心口，像握住了甚么东西，然后放到幼小的熏的手中。

……当希和子看到本身跟熏的照片成为了拍照大赛的获奖作品时,希和子仿佛在冥冥中预感到本身跟熏在小豆岛平和幸运的光阴即将结束。她慌不择路地带着熏,在夜里再度踏上流亡之路。路过一家拍照馆时,希和子与熏拍下了第一张也是最后一张的母女合照。在最后一班渡船开班前，赶到了船埠。

梁英姬想起前两天金恩和奉求本身带她去拜访了几家在日朝鲜人的事情，笑了笑：与其说金恩和有着超出春秋经历的成熟，她倒感觉，不如说是有着超出凡人的用心吧~

松浩分开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞怯没买成的观光箱，是因为松浩但愿理绘能“拖着它去各种百般的国度去看”。观光箱代表着松浩毕生没法实现的自在的欲望，是松浩身为人的自在意志的意味。

以是她在《仁医2》达成以后，几近每天都会在理绘的家里呆上一会儿。或跟道具师聊一会儿每个道具在电影中起到的感化，或是细心察看理绘的寝室。她还特地去电影中设定的理绘事情的日语黉舍，体味这所黉舍的教员的事情环境和薪资程度。

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电影是以理绘的视角报告故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄困难：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=本身没故事。当时她的处理体例是，借着帮奉俊昊理顺脚本的机遇，让本身扮演的金敏智伶仃成为一条故事线。

然后希和子敏感地重视到了停在马路劈面的轿车。当她看到从车高低来的便装差人时，她晓得，与熏的母女情缘到绝顶了。

金恩和只要一想到这个电影的原型就是梁英姬导演和她的哥哥，想到或许梁英姬导演的亲哥哥就是如许带着遗憾回到朝鲜，终究无声无息地归天。金恩和就不忍心跟她谈起这段旧事。更何况金恩和内心另有别的一个设法：