113、八骏图（二）[第3页/共3页]

王天写了，胡马大宛名，　锋棱瘦骨成。　竹批双耳峻，　风入四蹄轻。　所向无空旷，　真堪托死生。　骁腾有如此，　万里可横行。

不但是简简朴单的人物画作，方逸仿佛俄然抓住了创作的精华一样，他在旁侧还提了诗，春蚕到死丝方尽、蜡炬成灰泪始干，画作全部的背景图就是在昏黄阴暗的灯光下，使得画与诗格外有了一种意境，是娓娓道来的诉说的体例，画作当中的欧阳传授那慈爱的形象，叫的人不由得生发畏敬，而看着他脸上悄悄深出的沟壑，双鬓的白发，又不由得想要哀伤，真的是蜡炬成灰泪始干。

说之前王天对于马的把握还不敷立体，深切，可上一次尝试马踏飞燕时候，王天有对于马停止过更加详确的研讨，在山木村的时候，王天也近间隔地察看过马的神态，骨骼，王天只不过是不敢尝试，但借助着脑中灵气供应给王天马的信息，存储着本身对于徐悲鸿大师八骏图的影象和了解，王天下笔了。

王天感受不严峻，却不晓得台下为他严峻的人真的很多，乔丽娜构造的粉丝团一个劲再问为甚么王天还不起笔，而方胜利，苏乐乐在台下也是担忧三非常钟的时候内，王天完不成这个无题的作品。

到柳宗元期间，有很多闻名的作家、墨客俄然写作了很多有关《八骏图》的诗文。闻名的就有白居易《新乐府》中的《八骏图》、元稹的五言古诗《八骏图》、李观的《周穆王八骏图序》等等。

“我最喜好的是方逸的这幅作品，整幅作品的生命力很强，传达了一个丰富的豪情给大师，轻易直抵人的内心。”RS

这些都说了然前人对八骏图的推许，对中国画，主张古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画可采入者融之的徐悲鸿的八骏图更加成为浩繁八骏图绘画中的佼佼者。

团体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的打击力，仿佛要突破画面。

一首气吞江山的诗篇一在，特别它的写法王天不拘泥于情势，更是近似于草书的创作，使得马与这诗词间有了相互装点的感化，一时候不成多得的成为了神来之笔。