第五十章 新戏[第1页/共3页]

曲终人散空愁暮，招屈亭前水东注。

以小广博，恐怕没有比可骇片最合适的范例了。无数个小公司都看到了大捞一笔的契机，摩拳擦掌跃跃欲试！

目光转移到桌上的一份极新脚本上边。吴孝祖嘴角微微一笑。

港岛中，真正科班出身的导演为数未几。徐尅应当算是为数未几喜好画故事版的导演。

房间中全都是沙沙画图的声音，吴孝祖时不时放下笔，拿起窗台上的咖啡，眼神放空的望向窗外。脑筋里构思着新剧的桥段。

但是电影就一向没人尝试，《雨夜屠夫》这类披着奇案风的可骇杀人电影的呈现，让港岛电影人看到了惊悚片的新方向。

同第一部电影一样，这部《惊骇斗室》，吴孝祖也筹算提炼《电锯惊魂》的内核元素，故事塑造会加以创新和改编。

这类环境，吴孝祖只能点头苦笑。本身不会把港岛电影圈领偏的同时加快了“退化”过程吧？

故事板比脚本更直观，更有画面感。

梁镓辉遭到师父李翰祥呼唤，赴帝都去补拍《火龙》剩下的一些镜头，女友江嘉华也被他拉着一起北上，说是旅游散心，感受故国的大好国土。

然后，没等他把握本身的主动权，他就被邱立涛洒一脸血，擦都擦不掉。

近几日，好几家电影公司老板不知从那里搵到他的联络体例，张口杜口搵他开戏。就开《雨夜屠夫》这类戏！个个都把吴孝祖当招财孺子！

没错，吴孝祖筹拍的新戏就是按照《电锯惊魂》改编的电影。他称之为《惊骇斗室》。

艺术创作本身就因人而异。当然，自带BUG除外。

因为他珍惜每一把牌。

温仔仁固然是华人，但他影片的代价看法却美满是西体例的文明内核。这类看法在后代都没有完整融入东方，更不消提80年代的港岛了。

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后油滑事板很简朴，直接用电脑便能够制作。但现在却需求导演一笔一笔的去绘画。每名导演的美术功底不一也培养了各自差异的分镜头手绘稿。

可骇片好似一夜之间就成了各至公司眼中的香饽饽，新艺城、德宝都故意介入，可见一斑。

吴孝祖也宅在龙城冰室楼上点窜本身新戏的脚本。

只能佩服港人的履行才气！做端庄事呢就不在行，讲投机取巧呢就一个顶俩！

宿命、因果这些东西在港岛非常流行。如果你看港岛出品的鬼片、僵尸片，大多有这类元素存在。仿佛在中国民气中更情愿信赖因果循环赛过“救赎”。

他本身无所谓钟爱不钟爱，只觉的可骇片能赢利。

答案是个问号。

翻下一页，一名男人拿着枪站在空旷大街上，枪口指着另一个男人，构成对峙。往下翻，四个组图，两个男人的脚部特写，上边皆用链锁扣住。

本身奇案气势并非吴孝祖原创。

70年代初，影视文娱办理署和警队放宽电视台外景限定，动员了写实剧鼓起。这是奇案风和实际题材电视剧崛起的最首要根由。

在丹青中间余白处，明晃晃四个大字：《惊骇斗室》。

照搬向来不是灵丹灵药，如果你以为照搬就即是胜利，那只能恭喜你，申明你真的是芳华幼年，风华正茂，智商和胸部一样发育迟缓。

名字很挫，但没体例，港岛影片名字向来都如此，为了票房，他只能取这类港漫风名字。