第七十二章、最好不相遇[第2页/共2页]

第十最好不相遇，如此便可不相聚。一晌贪欢，茶糜花，人楼去。

第二最好不相知，如此便可不相思。

不相知，便可不相思？

龙雨：好。

第八最好不相许，如此便可不相喜。续断之间，梧桐树，傍晚雨。

蓝凤凰从思路里返来，她靠近了习青：“习青，你真的是个创作的天赋，我想你有如许创作诗歌的才气，你有没有兴趣试着为歌曲填词，当一个作词家？”

……

习青的灵感来自于这首维也纳丛林故事的舞曲，它是小约翰·施特劳斯继圆舞曲“蓝色的多瑙河”以后的又一部佳构。

第六最好不相对，如此便可不相会。东风有力，相会难，百花残。

“好诗，好诗。”

他说：第十最好不相遇，如此便可不相聚。

这本就是一种很强的情感衬着了，如许的诗歌已经达到了一种创作的制高点，可龙雨没想到，习青还能在这个情感的根本上，用衣带渐宽终不悔，何事秋风悲画扇，如许的诗作来解释这类表情，那种与诗词美好的连络，无缝衔接以后，不知为何，龙雨内心俄然有种酸涩想哭的感受。

可还没等龙雨持续往下说，习青摆手，明显他表示对方不要发言。他仍还在创作中。

不相见，便可不相恋？

第九最好不相依，如此便可不相偎。东劳西燕，天欲晓，留影盼。

第七最好不相误，如此便可不相负。

本来觉得习青说到这就好了的龙雨当即温馨了，蓝凤凰在这边看着习青，更加专注起来。那一刻，习青仿佛是骑上了白马的王子，气质超然。

….

….

前边的九句，习青几近是站在窗边，一步都没挪动就想好了，这也惊奇了其他三人。

好妙的句子，好听的说话，这诗词不但是神韵，另有调子，仿佛可以是一首音乐性极强的诗词，或者能够专门创作一首歌。

第八最好不相许，如此便可不相喜。

第五最好不相爱，如此便可不相在。

东劳西燕，天欲晓，可还是有黑夜的影子留在那盼望，盼望甚么呢？还不就是曾和本身痴痴相许的那小我。

第四最好不相惜，如此便可不相欺。偷垂红泪，心缠绵，空展转。

……

钟声的响起，使音乐增加了很多光彩。然后，大提琴缓缓奏出第一圆舞曲的主题动机，作为全曲的引子。

在那音乐的曲调中，仿佛就是在叙说着恋人间的分合离愁，习青的一念之下，跟着这曲调，就想到了这类韵调，在那韵调中，创作了这首诗。

茶糜花散尽，人去楼空，真的不如不相遇，如此便可不相聚啊。