第九十二章 米开兰基罗[第1页/共2页]

在博洛尼亚，他被委任完成圣多明我大殿雕镂最后部分的几个小型人物雕像。1494年，佛罗伦斯的政治局势渐趋安静。

17岁时，贝尔托尔多迪乔万尼的另一王谢徒彼得罗托里贾诺在一次争论中打中了米开畅基罗的鼻子，使得他破了相。厥后统统米开畅基罗的画像中都表现了这一较着的脸部缺点。

十三岁时，米开畅基罗成為了画家多梅尼科.基尔兰达约的学徒。

1481年，米开畅基罗年仅6岁时，他的母亲归天。米开畅基罗由小镇塞蒂尼亚诺的一个石工家庭扶养。他的父亲在这个镇上具有一个大理石採石场和一个小农场。

他最闻名的绘画作品是梵蒂冈西斯廷礼拜堂的《创世纪》天顶画和壁画《最后的审判》。

米开畅基罗脾气暴躁，分歧群，和达文西与拉斐尔都合不来，常常和他的恩主顶撞，但他平生寻求艺术的完美，对峙本身的艺术思路。

在此期间，米开畅基罗创作了浮雕楼梯上的圣母和半人马之战。后者的题材来自於波利齐亚诺的发起，作品是洛伦佐美第奇的委託件。

家属的几代人一向是佛罗伦斯的小银里手，但米开畅基罗的父亲没能保持银行的运转，转而间断在当局任职。

米开畅基罗1475年生於佛罗伦斯共和国卡普雷塞，1564年在罗马归天，时年88岁。他的气势影响了几近三个世纪的艺术家。

但是，雕像完成后，枢机主教却回绝领受这件作品。巴库斯的雕像随后摆在了银里手雅格布加里的花圃裡，成為他的保藏之一。rs

这一创作的胜利以及佛罗伦斯的倒霉环境，能够是促使米开畅基罗接管主教的聘请、前去罗马的启事。

米开畅基罗是文艺復兴期间杰出的雕塑家、修建师、画家和墨客，与李奥纳多达文西和拉斐尔并称「文艺復兴艺术三杰」，以人物「健美」著称，即便女性的身材也刻画的肌肉结实。

接下来的几个月里，他雕镂了一件木製的十字苦像　(米开畅基罗)，作為给佛罗伦斯圣神教堂院长的礼品。

小行星3001、水星上位於45.0°s，109.1°w的陨石坑以他的名字定名以示尊敬和记念。

1493年─1494年间，米开畅基罗采办了一大块大理石，将它雕成了比真人略大的赫丘利像。

但是，米开畅基罗对上学没有兴趣，却更喜好临摹教堂的绘画以及和画家们呆在一起。

1489年，佛罗伦斯的实际统治者洛伦佐美第奇要基尔兰达约把他最好的两个门生送来，基尔兰达约挑选了米开畅基罗和弗朗切斯科格拉纳奇。

乔尔乔瓦萨里援引米开畅基罗的话说，「如果我有一些长处的话，那是因為我出世在贵国阿雷佐的奇妙氛围中。在奶妈乳汁的哺养下，我获得了利用凿子和锤子的诀窍。我恰是用这诀窍来塑造人物。」

米开畅基罗在贝尔托尔多迪乔万尼指导放学习雕塑。在学院中，米开畅基罗的天下观和艺术气势都遭到当时最杰出的哲学家和作家（包含马尔西里奥菲奇诺、若望皮科德拉米兰多拉和波利齐亚诺）的影响。

1490─1492年间，米开畅基罗插手了美第奇家属设立的人文学院，学院倡导新柏拉图主义。

米开畅基罗於是重新寻求美第奇家属的委託。在佛罗伦斯度过的半年裡，他创作了两件小雕像，一件是幼年的圣若翰洗者像，另一件是甜睡的丘比特。