第38章[第2页/共4页]

“诸位，此党彼党，我都仇视！”

“音乐最首要。把你们的音乐拿出来给我看看！”

3拉摩（1683—1764）与哥波冷（1668—1732）均为法国作曲家，但其真正的代价直至十九世纪末二十世纪初方始被人赏识。近代法国音乐家如德彪西，如拉威尔，均尊奉前二报酬法国音乐的初创者。

他感觉统统的作品永久浸在半明半暗的黑影里，好象一幅灰灰的单色画，线条忽隐忽现，飘忽无定。在这些线条中间，有的是生硬，机器，枯索有趣的素描，象用三角板画成的，成果都成为锋利的角度，比如一个瘦妇人的肘子。也有些波浪式的素描，象雪茄的烟圈普通袅袅回旋。但统统都是灰色的。莫非法国没有太阳了吗？克利斯朵夫因为来到巴黎今后只瞥见雨跟雾，不由要信觉得真了；但如果没有太阳，艺术家的任务不就是缔造太阳吗？不错，他们的确点着他们的小灯，但只象萤火普通，既不会令人感到暖意，也照不见甚么。作品的题目是常常变更的：甚么春季，中午，爱情，生之欢乐，郊野安步等等；但是音乐本身并没跟着题目而变，只是一味的暖和，惨白，麻痹，血虚，蕉萃。当时音乐界中普通高雅的人，讲究低声说话。而那也是对的：因为声音一进步，就跟叫唤没有别离：大声与低声之间没有中庸之道。要挑选只要低吟浅唱与大声号令两种。

提到他们的音乐，他们的定见可分歧了。这些英勇的兵士，在好斗那一点上相互争胜的家伙，只要面前没有甚么盛名享得太久的前人给他们进犯，都能为了一种共同的热忱——爱国的热忱——而联袂。他们以为法国事个巨大的音乐民族。他们用各种的说辞宣布德国的式微。——对于这一点，克利斯朵夫并不活力。他本身早就把故国批驳得不成模样，以是平心而论，他不能对这个断语有何贰言。但法国音乐的优胜未免使他有些奇特：诚恳说，他在汗青上看不出法国音乐有多少成绩。但是法国音乐家一口咬定，他们的艺术在当代是非常美好的。为了阐扬法国音乐的名誉，他们先把上一世1纪的法国名流尽情讽刺，只把一个极好极朴素的大师除外，而他还是个比利时人。做过了这番扫荡事情，大师更轻易赞美2当代的大师了：他们都是被人忘记的，有的是始终不着名而到本日才被发掘出来的。在政治上反对教会的一派，以为甚么都该当拿大反动期间做解缆点；音乐家却跟他们相反，觉得大反动不过是汗青上的一个山脉，该当爬上去察看出后的音乐上的黄金期间。长期间的低沉过后，黄金期间又要来了：坚毅的城墙快崩陷了；一个声响的把戏师正变出一个百花怒放的春季；陈腐的音乐树上已经长出新枝嫩叶；在和声的花坛里，奇花异卉眯着笑眼望着重生的拂晓；人们已经听到琤琮的泉声，溪水的歌颂……那境地的确是一首村歌。

2此系指赛查.法朗克，生于比利时而久居巴黎，终入法国籍，为十九世纪最高文曲家之一，对近代法国音乐之再生活动极有影响。

克利斯朵夫听了这些话，欢乐极了。但他重视一下巴黎各剧场的告白的时候，只看到梅亚贝尔，古诺，和马斯涅的名字，乃至另有他只嫌太熟的玛斯加尼和雷翁加伐罗。他便问他的那般朋友，所谓诱人的花圃是否就是指这类无耻的音乐，这些使妇女们失魂落魄的东西，这些纸花，这些香粉气。他们却大为活力的嚷起来，说那是颓废期间的余孽，谁也不减轻视的了。——但是实际上《村落骑士》正高踞着喜歌剧1院的宝座，《巴耶斯》在歌剧院中雄视统统；玛斯奈和古诺的作品流行一时：《迷娘》，《胡格诺教徒》，《浮士德》这三位一体的歌剧都阵容浩大，超越了一千场的记载。——但这都是无关紧急的例外，用不着去管它。一种实际如果碰到不客气的实际给它碰了钉子，最简朴的就是否定实际。以是法国攻讦家们否定那些无耻的作品，否定那般捧这些作品的大众；并且用不着别人如何鼓励，他们也将近把乐剧全部儿的勾消了。在他们心目中，乐剧是一种文学作品，所以是不纯粹的。（他们本身都是文人，却岂不承认是文人。）统统有所表示，有所描述，有所表示的音乐，总之，统统想说点儿甚么的音乐都被加上一个不纯粹的罪名。——可见每个法国人都有罗伯斯庇尔的气，非论对甚么东西对甚么人，