第三百七十三集 画面价格（三）[第1页/共2页]

若某个画面石上绘画人物的艺术气势，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价订价呢？

若给其作价，能够按普通画面结果作价。

也就是说，画面石上的艺术气势，能够找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品订价，画面石仆人有权挑选代价高者。

严格地讲，双面画，应当是正背面的画面结果完整一模一样，类同于“苏绣”中的双面刺绣艺术。

由此可见，人文绘画作品的代价，有各种百般身分构成，都能够影响到画面石的订价题目。

有些老画的题跋，若为某个朝代的一流书法家，所题之字，可觉得帖，其代价可同这幅画的代价比拟，乃至会超越这幅画的代价，此作品不成选为订价参考作品。

圆球形石体，没有实际意义上的平面可言，是以，也就不存在是否有过墙艺术题目。

另有，明朝绘画大师陈洪绶作品，平方尺的标准代价是60万元，清朝画家郎世宁的作品，在国际市场上，平方尺标准价却达到了260万元。

画面石上的过墙画，是指画面在一块石体上相邻的两个平面以上，构成物相的线、面持续不竭，物相的团体布局持续不散的艺术结果。

这些文史质料也是有价的，是以，也属于附加代价范围。

比方，清朝画家郑板桥的竹子，平方尺的标准价是20万元；同朝画家吴昌硕绘画成熟期作品的标准价也是20万元一平方尺。

有些老作品几异其主、几经装裱，都在画面上留下了铭文记录，负载了厚重的文史质料和传承头绪。

过墙画，由瓷器工艺中的过墙绘画工艺借义而来。

但是，明朝四大画家之一的仇英，精于历代绘画气势和技能，既工设色，又善水墨和白描，能应用分歧笔法表示分歧绘画艺术气势，特别精于仿古。

十、奇特画面作价体例

人文绘画作品上的题跋、钤印等附加代价累计不得超越总价的40％，不然，不得选为画面石订价参考作品。

比方，青花龙纹盘上的过墙龙，龙头在盘里，龙尾在盘外。

过墙画面石，就伶仃的画位而言，不管是过了几道“墙”，直观其艺术结果均为最差。

其价差的启事很多：既有绘画生涯中分歧春秋段的成熟期辨别，也有绘画气势转型期和转型成熟期的辨别。

不然，就即是把人文绘画作品上的附加代价随画转介到了画面石上，也就即是画面石上的画面结果代价中有了水分。

这两位画家的平方尺标准代价，既不能代表统统清朝画家的作品都是20万元一平方尺，也不能代表他们二人的统统作品都是20万元一平方尺。

瓷器过墙绘画工艺，始于明盛于清。

此画，为铭文的配画，不成选为画面石的订价参考作品。

②双面画

这就要求画面石仆人，在挑选人文绘画作品的时候，不要老是盯着“老画”，不要以为“老画”的代价比新画高，要以石上的画面结果海选人文绘画作品，在同类作品中，有权比较，有权挑选代价高者。

但是，因其“过墙”而成为绘画艺术门类不成贫乏的一种艺术表示情势，并具有很高的艺术代价和抚玩代价。

9、剔除附加代价

就其画面结果价而言，不是简朴的1＋1＝2的作价体例，而是因其更加奇特和贵重，又为绘画艺术门类独树一帜的艺术种类，以是，其作价体例是：画面结果价×3，若画位好，还能够按画位双倍加价。