第二十六章[第2页/共4页]

举个例子，如果钱钟书的《管锥编》让一个没有任何古文浏览功底的人去读，他会感觉对方写的是天书；让一个有中学古文浏览程度的人去读，他会感觉晦涩难懂却不明觉厉；而让一个古文专业的学者去读，他会感觉是学术巨著，想研讨，想学习。

傅容国之以是让傅廷信看这幅画，是因为男人衣服上的丝绸纹路是用深赭色的线条勾画，而这线条的画法竟与傅廷信手中那些草图上的乱线如出一辙，独一的分歧，衣服上的斑纹是用极细的羊毫勾画，粗细深浅、委宛盘曲、回墨溅花，如藤蔓植物般有生命地自在延展，而复印纸上的线则有些生涩勉强。

以后数日，芮北年纠结万分，他踌躇着要不要问对方有关夏肖川的事，却又不能透露太多，心中七上八下。

他是特别的，他比任何人学习才气都强，比任何人都更有灵性，乃至于当他达到一个自以为对劲的高度后，比任何人都没有冲劲。

“敲了几下你都没闻声，看甚么那么用心？”傅容国凑了上去，见傅廷信是在看画，他笑了起来，宽大又促狭的神采让傅廷信面上一红。

这是一幅用国画伎俩绘制的肖像画，画面同时利用了工笔与适意的两重技能，把一个年约二三十岁的青年描画的惟妙惟肖、神韵飞扬。

“这是谁……”傅廷信愣愣地问，“……谁画的？”

这类奥秘，并非作画者乱画一气，而是高深。

实在对傅家这一辈的别的孩子来讲，画画已经成了和用饭睡觉一样的风俗，他们每天都会花数个小时坐在画板前，逼迫本身静下心来，一笔一笔地描线涂色。身在艺术世家的孩子不如外界所想的天赋异禀、风景无穷，傅家凡是有成绩的，无不是“纸上一幅画，笔下十年功”！

崇山，“因为这些画是相互有联络的,它们是一张肖像画的构成部分。”

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他要忙的事情还多着呢，年后有创意绘画大赛的颁奖典礼，还要代表官先生与郭哲恺、何月夕相同，一想到到时候很有能够要见葛钦舟，他就头疼起来。

画画的时候，傅廷信常常感觉孤单，他想像同龄人那样去内里疯、去内里晃，像他们一样学习玩耍，他不想坐在画室里，一坐一整天。

他看着，摸着，眼中有一种本身都不晓得的巴望――与对方交换的巴望。

傅荣国拿了侄子手上的画纸，看了两眼，面色微变，刹时又点头道：“真像啊。”

他在海内见了很多同龄人，他们没有很好的层次，有些穿戴搭配看起来乃兰交笑，可他们一样朝气勃勃，一样欢愉无忧。

男人没有在笑，可温和的脸部神采让人感受出他镇静的表情，就像一块温润良玉，光彩暗敛又似熠熠生辉。

画中的男人温馨地坐在藤椅上，穿戴民国年间的中山服，一手托着个茶碗，一手固执杯盖，淡墨轻抹茶雾，让人仿佛闻到画中披收回来的普洱茶香。

――傅廷信曾如许发誓。

第二十六章 SHOTRAY

作者有话要说：小科普：国画中的“工笔”和“适意”――

适意：与工笔相对，更重视神韵与意境，形简而意丰。

傅廷信疏忽了创意比赛候选作品里的统统画，却捡回了这几张复印纸，恰是因为展厅里的一百幅画他都能秒懂，唯独在走廊上捡到的这几张纸让他感觉奥秘。