第五十章 郡王有请（下）[第2页/共3页]

向忠辉带着柳逸玄和灵儿转到书房的里间，只让管家孔来升在中间号召着，本身转过格栅，拉起一道门帘往密室里去了。

这幅五米多长的卷轴卷起来的直径也有四五寸，被向忠辉缓缓地由首到尾翻开。略过了卷首处长达一尺多长的白绢，柳逸玄才看到了画面的开端部分。《腐败上河图》是一幅山川长卷，长卷的赏识常常不是将画面完整展开，因为画卷的尺幅太长，完整展开也没有那么大的空间，是以在赏识长卷时会一边翻开画面。一边又顺势将看过的部分卷起，全部过程就比如是看西洋镜或者是走马灯。

“柳公子，这就是你一向想看的那幅画。”向忠辉略带奥秘地将那幅长轴捧了出来，便带着世人走到书房一侧的书案边，把一张洁净整齐的桌布铺在案子上。又让管家把房门掩了窗户关了，便悄悄地翻开那幅卷轴。

柳逸玄看了看站在一旁一向盯着本身的老郡王向忠辉，他倒是慈眉善目，一脸笑呵呵的模样。向忠辉眯着眼睛问道：“柳公子如何样，你看这幅画但是翰林院张画师的真迹否？”

但是，柳逸玄越是细心地抚玩这幅画卷，越是有一种说不出来的奇特的感受，从色采上来看，这幅画完成于宣和二年，距靖康元年已有六年时候，但面前的这幅画看起来光彩过于光鲜，作画用的宣纸纹理清楚泛白，仿佛是刚画过没多少时候，柳逸玄固然不是学国画的出身，但也晓得墨色一旦浸入宣纸，时候一久就会渗入宣纸的纹理当中，与方才完成的画作多少会有些纤细的不同。

其次是题跋上，这幅画最开端的处所确有“腐败上河图”五个大字，并且是用瘦金体书就而成，但柳逸玄并没有看到宋徽宗的龙头小印，也没有见到宋徽宗“天下一人”的本性署名。第三便是柳逸玄最体贴的画面开端处的那处残损，柳逸玄细心在画中找到城外的阿谁村庄，然后又找到河边的那棵粗大的柳树，在柳树中间的乡间巷子上公然看到了有两个行人在牵着马匹赶路，而此中的一匹马只暴露头部而不见身子，这点倒是和后代传播的那幅作品完整符合。

中国当代山川长卷多采取散点透视构图法。这与西方油画的核心透视法有很大的分歧。散点透视构图法的特性是画家在创作时不需求待在一个牢固的处所察看，也不受视域的限定。而是按照需求，挪动着安身点停止察看，凡各个分歧安身点上所看到的东西，都可构造进本身的画面上来。也恰是因为这类构图体例的分歧，以是中国的山川画能够表示出“天涯千里”的广宽境地，同时，对于赏识者来讲，也很轻易跟从作者创作时的视角来感受作者眼中的天下。

柳逸玄来问孔来升：“孔管家，你们老王爷有几个后代啊？”

那孔来升又问道：“传闻山东一带仗打的很凶，金兵一起南下势如破竹。莫非这金国人真要灭亡我们大宋吗？”

固然柳逸玄晓得这向忠辉不怀美意，但他也没法抵挡住心中对那幅《腐败上河图》的猎奇，因为这幅画是他来到北宋的启事，或许也是他分开北宋的钥匙。柳逸玄前番擅自跑来钧州，就是想看一看这幅画在北宋是个甚么模样，从而肯定一下故宫博物院的那幅藏品是不是真迹，也算替他爷爷完成了的一个未了的心愿，但是向忠辉对此事非常谨慎，死活都不承诺让柳逸玄看画，还乃至封闭动静，不想让外界更多的人晓得这幅画的下落。