第二十四章 我就是主角[第1页/共4页]

这个天下的日本，固然没有经历过二战，但一样经历过大范围的内战，引发了十几年的混乱，和宿世的生长，有着很多类似之处，战后的生长，也不晓得是冥冥当中的必定，还是甚么，几近和宿世完整不异。而文学的方面，也一样不异。

小柳说到此处，便是闭幕，停了下来，后退了两步，鞠了一躬。

而形成这些环境的首要方面，无疑有很首要的一些启事。

二战以后的文学，便是此中之一。

说到这里，台下的那些作家们，有些玩味的眼神，已经消逝不见。看来这个写出《款项的仆从》的陋劣家伙，的确有些分歧之处。

说到这里，在场上，不管是男人还是女人，不管是中年、青年还是白叟，都下认识的屏住了呼吸，全神灌输的看着台上的小柳，此时落针可闻，统统人都在非常当真的聆听。他们几近被小柳的演说完整征服。

而当二战以后，日本经济崩溃，社会混乱，人们遍及感到空虚和仿徨，对将来充满了绝望，在这类环境下，文学的受众悄悄产生了窜改，而那些作家们，也一样受了这类环境的影响，展开了对传统文学范畴的应战，并且一举击败，将全部文学的期间完整代换。

长门八月，看着台上的小柳，不由沉默，她模糊想到，一年之前本身下台的严峻，明显本身念了不晓得多少遍的台词，还是结结巴巴，到最后差点哭了出来，幸亏有主持人圆场接话，不然底子没体例持续说下去……而现在的小柳，明显和本身差未几大，为甚么能够这么安闲呢？并且……还说的这么好！

“这，大略就是文学。固然我们永久也没法达到——文学所假造的完美糊口。或许那种夸姣的糊口，我们唯有通过设想、描述和浏览，才气过上一遭。我们必须面对统统否定者，直面任何攻讦，必须保卫我们胡想的权力，保卫将我们的胡想变成实际的权力。”

二战以后的文学，充满了讽刺，讽刺，歹意，宣泄，出错，鼓吹人的丑恶——哪怕是出错，都是道理当中的，因为这就是人类。人类的本质，就是丑恶的，无需为这类行动，而感到自责。

当小柳下台以后，才有一人反应过来，用力的鼓掌起来，随即仿佛巨石投入安静水面，引发轩然大波，刹时，掌声连缀不竭，充满在宴会大厅的每一个角落，不管男人还是女人，不管是甚么年纪，不管是甚么身份职位，都暴露当真的，佩服的神采，他们大力的鼓掌，他们朴拙的表达着本身的敬意。

小柳在宿世，曾经研讨过日本的近代史。

“我单独悄悄地写作，就像一小我被一种不成告人的癖好、一种明令制止的热忱所征服。因而，文学不再只是一个游戏了。它变成了一种抵抗不幸的体例，一种抗议的体例，一种背叛的体例，一种回避不堪忍耐之重负的体例。它变成了我活着的来由。从当时起直到现在，每当我感觉低沉或者压抑，每当我盘桓在绝望的边沿，我便会满身心肠投入到创作中来。它如同一盏明灯，指惹人走出隧道。又像是一块救生板，将落海的人带回岸边。”

另有一种支流，便是再近代的一些的文学家，所缔造的“外向的文学”，描述的便远远淡化了本来的支流，重视描述人类的平常的糊口，并摸索更深层次的含义，一些“我是甚么”、“我应有的职位”等间题，将本来充满歹意的文学，开端向艺术化窜改，并且对畴昔的悲剧文学，产生激烈的思疑。