第六百七十二章 掌控全局[第1页/共3页]

房间内规复温馨，杜克转头看向盖尔-加朵和卡拉-费斯两小我，问道，“感受如何样？”

卡拉-费斯也暴露附和的神采，“非常出彩！”

再加上弦乐伸展出的长音符，全然是一种豪情的开释，共同颠末加快的带有激烈节拍感的克里斯-丹恩的主题，动感实足。

充满压抑感是这个把戏师主题配乐的光鲜特性，它用一种仿佛极其不调和的单音变调，共同由电子分解器制作出的特别声效，直接给人以听觉上的激烈刺激。

不过，从必然程度上来讲，暗黑这类气势，视觉结果轻易让人颓废。

固然一些需用利用CGI分解的殊效场景没有插手，但那些只需求调剂背景和光芒的镜头已经根基完成，粗剪的画面气势完整合适墨菲的要求后，如何将在保持团体气势的根本上，将全部故事剪辑的更加松散，就是他和乔迪-格里菲斯最需求做的事情。

汉斯-季默跟他们有一段间隔，这时看向墨菲，他非常清楚墨菲才是真正具有决定权的那小我。

不过，就算是在充满光亮的前半部分中，配乐的钢琴的旋律也利用了一串暖色音符，旋律相称发散，仿佛在报告一个凄美的故事。

播放完把戏师的主配乐，接着是克里斯-丹恩的背景配乐，这段配乐担当了《混乱之城》的基调，却更加丰富和富丽，小提琴不断的行进着一个十六分音符的跳弓吹奏，微弱，有力，共同着打击乐器所营建出来的紧急感，一样也揭示出一种不稳定与不安的情感，如同克里斯-丹恩随时能够坠入深渊的思唯普通。

固然对音乐美满是个内行，更不懂谱曲和创作之类非常专业性的知识，但墨菲进入好莱坞十多年，拍摄制作了这么多电影，对电影配乐还是有必然的体味的。

墨菲与汉斯-季默多次合作，清楚这类做法在汉斯-季默的很多作品里常常呈现，配乐利用大量电辅音与管弦乐之间快速转移，这类转移相称敏捷，不易发觉，让音乐很顺利的完成。

这此中当然有贸易性的考量，但这类气势本身对电影、故事、人物的限定，也是一个庞大的身分。

“我感觉不错。”盖尔-加朵现在也具有了相称的专业才气，点了点头，低声说道，“汉斯-季默一贯的高水准。”

最后播放的是女配角杰伊-蕾切尔的背景乐，这段配乐应用了大量的唯美的钢琴合奏和大量的主题变奏，较着分红了前后两部分，就像是杰伊-蕾切尔大起大落的人生一样。

电影始终是多样化的，迪士尼和漫威在对峙本身的气势，墨菲也在对峙本身的气势，除非固有的气势这条路走不通，不然不会等闲做出窜改。

墨菲又让阿谁叫做亚力克斯的助理放了一遍三段配乐，考虑了一会，说道，“汉斯，配乐我很对劲，你们尽快完成，最晚不能超越来岁的仲春底。”

与墨菲一头扎进《暗中之城》的前期制作比拟，盖尔-加朵则要掌控斯坦顿事情室的全局，作为这间皮包公司的平常事情卖力人，目前公司投资的几个项目，比如《纸牌屋》和《权力的游戏》等等，都要及时存眷。

影片的主题暗中而又沉重，如果再拖上如同《盗火线》般迟缓的节拍，墨菲信赖《暗中之城》必然会扑街到让二十世纪福克斯吐血。

如许的电影，并不像迪士尼和漫威的那些带有轻笑剧特性的贸易影片，让人看了有种“吃爆米花的爽利”的感受，不过近似墨菲的暗黑电影也有本身的上风，它不会如同爆米花那样单调，吃完就健忘味道，而是能持续勾动听的神经。