第九十一章 独到之处[第1页/共2页]

一上午的时候，过了六场戏，这在墨菲长久的导演生涯中，绝对算是效力最高的半天了。

持续拍摄完局几条部分凸起和全数凸起的镜头后，剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的小我戏份，特写镜头打光的时候，墨菲明白本身的钱没用白花，能让CAA签下的灯光师，即便像他一样冷静无闻，却也很有一套。

就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几近在统统电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。

实在这也是拍摄瞽者戏的体例，普通拍摄瞽者时，都会制止利用眼神光，能够帮忙演员塑造出瞽者特有的目光无神的感受。

这部影片的末端相称首要，能够说让整部影片获得升华，晋升了一个层次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。

而拍照师菲力-拉舍尔也有独到的考证眼神光的体例。

当然，因为不需求动的干系，这里的竖锯是贝克-克莱伯特经心制作的假人。

但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效，那便可用小灯在靠近拍照机的位置补以眼神光，亦能够靠大面积柔性光源拉远打出，关头是要在不影响首要光芒干系的环境下停止安插。

菲力-拉舍尔去筹办拍摄，墨菲又找到灯光师大卫-罗比，交代一会切换单人脸部特写镜头时，要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。

不过墨菲没有喊通过，持续让这个瘦子钻浴缸，又持续拍摄了三条，才结束了这个镜头。

普通当主光或副光光位与拍照机角度合适时，在完成主光或辅光结果的同时也能产生眼神光结果，这时就不必打眼神光，以免产生两个亮点，给人一种散神的感受。

塞斯-罗根还在狠恶的咳嗽，好一会儿以后，才扶着浴缸站了起来，面带歉意的看向菲力-拉舍尔，“抱愧，我起来的速率有些快，不谨慎伸开了嘴，有水灌了出去。”

从拍摄《生果硬糖》开端，墨菲就养成了察看光芒和角度的风俗，以求快速简朴的找到镜头中的不敷。

繁忙了一天的时候，墨菲宣布事情结束，他本人却没有分开，反而坐在拍照机前面，跟拍照指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看明天拍摄的镜头。

到下午一开拍，速率再次慢了下来，詹姆斯-弗兰科出场后，厕所里有三小我存在，他扮演的大夫、塞斯-罗根的偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。

在三人同时呈现的场景里，镜头忽视竖锯，成片画面也会忽视竖锯，观众自但是然会忽视掉竖锯，如许才气带来末端的震惊。

这段收场戏会在黑暗中开端，却不会在黑暗中拍摄，好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的，光芒是拍摄时永久都没法忽视的一个首要身分，像墨菲拍摄的这场戏，会在前期制作时通过达芬奇调色台把背景调剂成为玄色，对现在的电影制作技术来讲，这也很简朴。

墨菲走进片场，谨慎翼翼的遁藏着地上的血液，对跟上来的菲力-拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要凸起两个，忽视一个。”

用两种体例拍摄下的镜头，也能够在前期制作时有更多的挑选。

并且跟凯瑞-穆里根在《生果硬糖》出场时的眼神光分歧，墨菲需求的更加冷硬，凸起角色在陌生环境中醒来时的鉴戒和惶恐。