【下部】第八十二章 聊电影（下）[第2页/共4页]

如果不特别夸大这是导演钱翔的第一部长片，乍看《回光奏鸣曲》能够会猜想导演是个女性。这是一部台弯少数以中年妇女作为配角的电影，由拍照师转导演的钱翔并不沉湎于每个镜头的斑斓精美，反而有点像回归并持续新电影的传统。用时候调换情感，从写实主义解缆，装点些许魔幻的力量，直捣女配角幽微庞大的内心天下。不否定本片令人想起蔡敞亮，不过比起蔡导当今的老衲入定，钱翔明显还是比较出世的。特别是末端措置上可预期的斧凿陈迹。陈湘琪几近是一小我撑住全片的情感与节拍，难度高且分量吃重，完整揭示演技气力，“金马”封后博得一点也不幸运。

拍电影想赢利，并不是甚么罪大恶极之事，但打着贸易片或范例片（genre~film）之名，实在影片的质量也不见得就只能拍得七零八落。台弯电影现在垂垂开端有如许的趋势，号称但愿大量吸纳观众的文娱电影越来越多，但是茫茫片海中真能在票房与质量上兼顾的程度之作，倒是少之又少，以是还是有很多作品底子一点也不贸易，一点也不范例。

《本来你还在》谈的是有关人与信奉之间的两难，描述假喇嘛参与一对丧子的怨偶家庭之间，最后各自获得救赎的故事。题材深具特别性，成果拍出的精力与感情力量都很有限，可惜了陆奕静与黄河两位演员的卖力演出。

至于《废料》和《山猪温泉》。前者讲城乡差异的感念，后者形貌落空亲人、垂垂抚平伤痛的心路过程，两片都充满诚意地为台弯地盘发声，却也皆因履行预算极少的压力下，只保持了根基面的范围。

别的几部也都只要以邰北为主的极小型范围上的影片。《战酒》以金门酿造高粱酒的汗青背景拉开时候轴线，却只成绩了好像歌功颂德般的流水账与植入性营销，也很难列在记载片的美学范围中会商。

另一部一样被舞台原典给困住的电影，则是改编自李国修典范剧作的《极光之爱》，因应从舞台幻觉转至电影的写实性，脚本未见适切的改编，当北极没有实景拍摄，失恋的痛苦也只解释出不痛不痒的哀伤之际，这部电影必定要走向失利的运气。

《时下暴力》由一群均匀春秋不到三十岁的年青电影人合力集资拍摄，以阿瑟?米勒（arthur~miller）典范剧作《熔炉》（the~crucible）为底本，让这部典范舞台剧的文本与当代校园里的改编版本交相闪现，成果二者间看不太出对比的需求，反而是相互扞格的矫揉造作，演员表示也呈现了过分舞台化的难堪。

两部在农历新年贺岁档厮杀的电影，都挑选走近年最风行的台味乡土线路。《铁狮玉小巧》由澎恰好自导自演，较着想复制《阵头》的操纵形式，一条线走芳华偶像爱情，另一条线走本土技艺与热血彭湃。可惜澎恰好还是只会耍嘴皮式的搞笑，热烈不足，既毫无电影感，故事本身也完整没有可观之处。相对而言，叶嫡亲的《大稻埕》固然比较有模有样，却还是流于过分贪婪、胡想将创作理念与贸易元素一次通吃的弊端。主轴是穿越时空，透过一幅名画让宥胜与猪哥亮掉到百年前的邰北城，两人却各有策画。可惜在翻转穿越时空的兴趣没多久。故事俄然进入严厉命题，蒋渭水的慷慨激昂、日本人的放肆放肆。让影片硬生生变成一部端庄八百的汗青片。猪哥亮当然不必然非插科讥笑不成，但在引入汗青主题以后，观众就不会再只以笑剧格式对待影片里的统统。谈笑用兵与写实阐述之间，导演即便具有激烈的任务感，都还是得面对必定堕入两难的窘境。