第2022章 凤凰[第1页/共5页]

和他一样来自江城的江思媛，对此自不陌生，听他吹奏起来，更是有感受。

这以后，秦放歌又换回C调唢呐以后，音乐也在现在豁然展开，板式节拍相对恒定，这段附带炫技性与即兴性的旋律，为后续阐述做好的铺垫，将已有旋律画面通过超难的半音走向和庞大的节拍技能予以重组，以达到“转换移情”的目标。

可如果真有换错的话，还是会被大师给挖出来的，到时候连络乐谱，又有视频为证的。

锦瑟华年乐团里，吹奏这两种乐器的女生，江思媛都很熟谙，叶秀玲和李若离。说来也是比较成心机，加上肖静茹，她们三个专修管乐的女人，都是体格娇小的，只能说是，小身材里储藏着大能量。还能够申明，学习管乐的气味很首要，肺活量大小的话，随缘吧！

“有没有人细数，哥哥到底换了多少次唢呐，看得我都目炫狼籍了。”

随后，秦放歌所用的唢呐悄悄产生了窜改，换成了大G调中音唢呐，略微降落、醇厚。不竭的以转叛变奏，反复主题，仿佛是在不竭的呼喊，鸣叫。

“哥哥就是神！”

听得更加详确入微的观众，则是通过秦放歌所归纳的多次起伏，有了更多的体味，仿佛沐浴圣光中统统统统的存在，都只为驱逐凤凰的再临。

唢呐的“飞指”技法，让人想起呜呜风声中的长调；而“喉音”的五度双声，让人恍若近间隔聆听奇异的“呼麦”。

乐曲以热忱欢畅的旋律唤起人们对大天然的酷爱，对劳动糊口的回想。乐曲中我们仿佛听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，仿佛另有公鸡的啼鸣，寄意着黑夜的消逝和朝阳升起的活泼意境。

“秦大师公然牛皮！”

“这才是名副实在的百鸟朝凤！”

“能把百鸟朝凤归纳到如许的水准，哥哥在唢呐上的工夫，就算不称第一，大师总归是当得起的！”

紧接下来派上用处的是，东北大D调高音唢呐吹奏，音色降落美好，又带着几分似有若无之超脱。但少了几分惨切哀怨，纤和天然，音色圆润而不失其灵动。

秦放歌的吹奏，技术水准完整在线，不但音准稳定，力度更是把握得恰到好处，为这首二非常钟摆布的协奏曲，画上了完美的句号。

“哥哥，我服了，我真的完整服了！”

但明显，秦放歌是不会给他们如许的机遇，论专业程度，他当属天下第一。

再次回到G调中音唢呐吹奏的乐段还是一种过渡，从炽热奋发的情感中归于平平，从快速激越的节拍中放缓法度，从恢弘豪宕的声响转化为轻声细语。操纵主题音乐元素窜改而来的旋律，带着冷僻凄惨的萧瑟感，将观众刚才波澜起伏的心境慢慢安稳下来，为上面的乐段作好筹办。

音乐一开端由是以高音“3”开端创作，用小六度、小三度、四度、五度等音程编织而成，音型逐步下行，使一个较自在的四川官方山歌小调气势。用特性的音乐素材把人们带到了川江后代在千百年木船航运期间中所经历的糊口背景，以及在嘉陵江边那汉人糊口的音乐画卷。曲作者用音乐的情势把这类川江号子文明展现在世人面前，把音乐中那昂扬而粗暴、豪情而旷达的号子正一步步归纳着川江后代在航运文明中的实在写照，令人荡气回肠。用梆笛吹奏这段旋律更能表现作者对川江后代在糊口基调上的但愿和等候。也能感遭到小三和弦在这段旋律中的首要性以及这首作品的首要调性特性。这时唢呐开端进入，旋律从“6”音进入主题，又从“6”音由弱渐强进步到一个八度。加上唢呐本性上的气滑音及重音的后移，凸起了四川气势的音乐特性。揭示了小调式的音乐感情内涵，使喜、怒、哀、乐、悲、欢、离、合等音乐情势直接以声音体例融入到了我们的内心天下里，近似一种忧与愁的感情倾述。